logo

Призыв поэтов к готовности дать отпор врагу в случае войны

Тревожная политическая атмосфера за рубежом во второй половине 30-х годов (европейский фашизм гото­вился к нападению на первое в мире социалистическое государство) усиливала патриотические настроения со­ветских людей. Поэты призывают к бдительности, к го­товности дать отпор врагу в случае войны. Строки М. Светлова «Мы мирные люди, но наш бронепоезд / Стоит на запасном пути!» «стали оборонной формулой советской державы» (Я. Смеляков), как и знаменитые слова В. Лебедева-Кумача: Если завтра война, Если завтра в поход — Будь сегодня к походу готов! Большие завоевания поэзии 30-х годов не означали, что уже все сказано о времени и о себе. Однако поэзия этого периода отразила главное
Читать далее


Тема неразделенной любви в поэзии 30-х годов

Через долгий путь исканий на широкую дорогу ли­рической поэзии выходит Степан Щипачев. Всеобщее признание приносит поэту сборник «Лирика» (1939). Основные темы этой книги — ощущение полноты жиз­ни, очарование природы, женская красота. Лирическо­му герою знакомы не только светлое чувство взаимно­сти, но и горечь неразделенной любви, тоски в разлу­ке («Взглянув на карточку», «Примета», «У моря», «Тебе», «Тебе издалека», «Свет звезды»). Большой отзвук в читательских сердцах нашли строки, направ­ленные против легковесного отношения к возвышенно­му, окрыляющему человека чувству, которое поэт при­зывает пронести, не расплескав, через всю жизнь. Рукою волосы поправлю, иду, как прежде, молодой, но девушки, которым нравлюсь, меня давно зовут «седой». В 30-е
Читать далее


Герой лирики Михаила Исаковского

Герой был захвачен пафо­сом преобразований, столь характерным для эпохи 30-х годов. В стихотворении «Песня о Революции» (1936) поэт прослеживает, как судьба отдельного чело­века переплетается с историей новой России. Это не обычное стихотворение — в нем звучит интонационный лад песни. Уже начальная строка сообщает произведе­нию особую напевность: «На заре, на зорюшке ту­манной...» Вместе с тем в нем сплав песенного начала со структурой баллады, передающей не только разви­тие чувства, но и движение истории. Вот почему уже во второй строфе стихотворения отчетливо звучит эпиче­ский мотив поиска счастья. Образный строй второй и третьей строф («скупые, неласковые поля», «песня невеселая», «холодные ночи») помогает воспроизведе­нию порядка жизни,
Читать далее


Анализ «поэзии большого пла­на» в 30-х годах

Эпоха 30-х годов требовала «поэзии большого пла­на» (Н. Тихонов). Уже никого не могли удовлетворить ни «космически-планетарное» изображение современ­ности, ни схемы и аллегории вместо живого, конкретно­го образа человека. Беспокойство, забота о будущем поэзии были выражены многими крупными писателями в дискуссиях, проходивших в первой половине 30-х го­дов, и на Первом съезде советских писателей. Так, А. Фадеев ставил вопрос о «соревновании творческих течений, по-разному понимающих те или иные вопросы литературной работы», говорил о необходимости освое­ния новых жанров, новой композиции и т. п. На Первом съезде советских писателей серьезно обсуждался вопрос о личности поэта и его роли в совре­менном обществе. Подчеркивалось, что поэт нового
Читать далее


Разновидности направлений совет­ской исторической прозы

В 30-е годы складывается целое направление совет­ской исторической прозы, представленное таким блис­тательным созвездием имен, как А. Толстой, А. Чапы­гин, О. Форш, Вяч. Шишков, В. Ян и другие писатели. При всем различии творческих манер (мощный коло­ритный стиль А. Толстого, «шелками шитый» «Разин Степан» А. Чапыгина, отточенно-изящная проза О. Форш, жестокая правдивость Вяч. Шишкова) этим писателям свойственна социально-философская насы­щенность сюжета, углубленная психологическая трак­товка исторических персонажей. Большие обществен­ные проблемы — государство и народ, человек и исто­рия, интеллигенция и революция — решались на мате­риале истории бурных переломных эпох в романах «Петр Первый», «Гулящие люди», «Емельян Пуга­чев», «Радищев». В учебно-критической литературе, в многочислен­ных монографиях об
Читать далее


Советская сатира в 30-е годы

Советская сатира, как и вся художественная проза, значительно изменилась в 30-годы. Средствами комиче­ского она помогала искоренять пережитки прошлого, нравственные пороки, еще более активно содействовала формированию нового человека. Советская сатира в ее лучших образцах отличалась остротой и социально-политической направленностью. Такими были грозный смех В. Маяковского, пародийно-иронический сказ М. Зощенко, разящее памфлетное слово А. Платоно­ва, тонкое, едкое остроумие И. Ильфа и Е. Петрова, народный лукавый юмор Л. Соловьева. Зощенко, выступая преимущественно сатириком-бытописателем, умело используя народный говор, рас­крывал подлинное нутро мещанина — пошлое и эго­истическое. Писатель необычайно ярко, то в резко иро­ническом, то в грустно-юмористическом освещении, показал, как совершается историческая ломка характе­ров, преодоление
Читать далее


Тема коллективизации в романе Шолохова «Поднятая целина»

Вершинное произведение, посвященное теме коллек­тивизации, — роман М. Шолохова «Поднятая целина» (кн. 1-я — 1933, кн. 2-я — 1958). Величие шолоховско­го романа в том, что писатель изобразил не отдельные, пусть даже весьма существенные, стороны периода коллективизации, а саму эту эпоху с ее сложными и противоречивыми коллизиями, показал всемирно-ис­торическое значение колхозного строительства. Подня­тая целина — Поэтическая метафора, раскрывающая, как лемехом революции не только поднимаются веко­вые залежи, но и перепахиваются души людей, а древ­няя как мир земля чутко-настороженно ждет уготован­ной ей участи. Сходные тенденции становились характерными и для прозы А. Платонова 30-х годов. Так, например, в повести «Впрок» (1931), посвященной русской дерев­не
Читать далее


Отображение про­цесса преобразования деревни в эпопеи «Бруски»

Значительность эпопеи Панферова «Бруски» (1928—1937), удача ее автора состояли в том, что он сделал предметом художественного анализа сам про­цесс преобразования деревни — длительный, трудный, напряженный, с драматическими и даже трагическими коллизиями, отмеченный как победами, так и утратами. Ф. Панферов вслед за своими предшественниками 20-х годов лишает «власть земли» мистического содер­жания, показывает, как село медленно, но верно рас­стается с наследием старого мира. Но заслуга автора «Брусков» состояла не только в этом: Панферов изо­бразил поэзию крестьянского труда в новых историче­ских условиях. Если для ряда писателей — предшественников и со­временников Панферова — значимость совершающих­ся в деревне перемен сводилась к тому, что крестьянин, по
Читать далее


Типы социально-философского романа 30-х годов

В 30-е годы среди произведений крупных форм о со­циалистическом созидании выделились типы социально-философского («Дорога на Океан»), публицистиче­ского («День второй»), социально-психологического («Энергия») романа. Авторов этих книг объединяли единые творческие устремления, направленные на по­иск средств и форм художественного воплощения вели­чайшего перелома в жизни народных масс, рождения новой психологии человека, героики преобразования страны в передовую индустриально-колхозную державу. Такие произведения, как «Бруски», «Поднятая це­лина», «Соть», «Энергия», «Люди из захолустья», ска­зы П. Бажова, новеллы И. Катаева и А. Платонова, посвященные темам социалистического преобразования земли, формирования новой морали, противостояли так называемому производственному роману. В довольно широко распространенной в ту пору репортажно-доку- ментальной прозе, с точки зрения
Читать далее


Со­циальные темы в прозе Эренбурга

В прозе Эренбурга намечается крутой поворот к со­циальным темам. Все заметнее проявляется, а к концу 20-х годов становится определяющей склонность писа­теля преуменьшать возможности образного обобщения (смыкание в чем-то существенном с лефовскими кон­цепциями) и преувеличивать роль стенографической записи, документа, протокола. Это не значит, что Эренбург перестает говорить языком образа. Нет. Но теперь он образы строит иначе, чем во время создания «Жизни и гибели Николая Курбова» и «Любви Жанны Ней», основываясь либо на принципе ассоциаций, либо на способах монтажа, либо на приемах хлесткой публици­стической формулы. В критической литературе об Эренбурге можно встретить упоминания о том, что писатель отдал дань импрессионизму, но не
Читать далее