logo

Анализ содержания романа «Дело Артамоновых»

Роман «Дело Артамоновых» не просто семейная хроника, но история возвышения и падения целого класса промышленно-финансовых воротил. «Года через два после воли» в уездном городке Дремове неожидан­но появляется «чужой», бывший приказчик, «человек князей Ратских из курской их вотчины» — Илья Арта­монов. Подобно пушечному ядру раскалывает Артамо­нов-старший сонное дремовское благочиние. На берегу илистой речки Ватаракши закладывает Артамонов кор­пус полотняной фабрики. Солнце удачи восходит над кланом Артамоновых: к первому зданию фабрики при­страивают второе, третье. «Три корпуса ее, располо­женные по радиусу, вцепились в землю, как судорож­но вытянутые красные пальцы». Казалось бы, перед нами книга о труде. Однако собственно описанию тру­дового процесса, овеянному поэзией, вдохновением,
Читать далее


Обращение Горького к темам русской жизни

За последние полвека истории страны было продиктовано желанием постичь становые моменты ее развития. Именно это руководило Горьким, когда он старался выяснить кардинальные вопросы современного и буду­щего состояния России. «Изображение прошлого в це­лях освещения путей к будущему» — вот, по собствен­ному признанию писателя, та сверхзадача, которую он сам определил в декабре 1911 г. Пути и особенности формирования русского нацио­нального характера, бесконечное многообразие типов людей из различных социальных прослоек и классов, пестрая смесь дурного и хорошего, злого и доброго, а сквозь «свинцовые мерзости» жизни, поверх густой накипи мещанства главное и стержневое — как безмер­но талантлива, духовно щедра и потому оптимистиче­ски смотрит в
Читать далее


Анализ содержания романа «Мать» и драмы «Враги»

М. Горький показал не просто отдельные явле­ния предреволюционной эпохи (бунтари-интеллигенты, стачечная борьба, социал-демократические кружки и т. п.). Это было и у его предшественников и совре­менников (повести Вересаева; роман Гусева-Оренбург­ского «Страна отцов», 1904; рассказы Серафимовича «Мать», 1906, и «Бомбы», 1906). Горький отобразил основные проблемы пролетарского движения тех лет, его закономерности; более того— он создал роман но­вого типа. Салтыков-Щедрин отмечал еще в 70-е годы XIX в.: «Русский роман вышел из рамок семейственности». При этом Щедрин учитывал опыт социально-публицистических романов Н. Чернышевского, С. Степняка-Кравчинского и других писателей, в творчестве которых произошли заметные изменения эстетической структу­ры жанра. В отличие от публицистического романа, где еще
Читать далее


Творческий путь Максима Горького

Максим Горький (псевдоним Алексея Максимовича Пешкова, 1868—1936) — это целая эпоха русской лите­ратуры. Л. Леонов после встречи с писателем в Сорренто вспоминал: «Возле меня стоял признанный арбитр ос­новных человеческих достоинств и вожак двух сряду штурмующих поколений,— учитель, предназначенный формулировать гражданские заповеди века и свергать монархов, по всем параметрам неохватной личности годный хоть завтра в председатели земного шара,— широкоплечий силач из породы беспокойных новгород­цев, только родом из Новгорода нижнего, что на Волге, из той плеяды отборных волгарей, которых, распле­скавшись в скором беге, чуть ни единой пригоршней вынесла вместе с Лениным на берег река истории на­шей». М. Горький вступает в литературу на
Читать далее


Проявление тезиса и антитезиса в драматургии

Сходные тенденции характерны и для драматур­гии. Попытки создания монументальной драмы вы­ливались, как правило, в массовые действа, инсце­нировки с участием тысяч исполнителей: «Взятие Зимнего дворца», «Мистерия Освобожденного Тру­да», «Действо о III Интернационале». В этих пьесах типическое понималось только как массовидное, а беспощадность социально-политического анализа шла рука об руку с риторикой, схематизмом и упро­щенностью мотивировок. Развитие театра «в сторону высокого романтиз­ма» (А. Блок) вызвало потребность инсценировок героической классики. Отсюда такой ошеломляющий успех спектаклей по книгам Э. Войнич, пьесам Ф. Шиллера. В драматургии, как и в прозе, хроникально-летописное освещение событий соседствовало с гиперболически-условным, космически-планетарным видени­ем и изображением революции. При этом описатель­но-бытовая манера (пьесы
Читать далее


Новые пути в прозе

Проза первых лет Октября — необычайно сложное, противоречивое явление. Сосуществовали и взаимодей­ствовали художники самых различных идейно-эстетиче­ских ориентаций. Публиковали свои произведения пи­сатели, завершавшие творческую деятельность (А. Бе­лый — романы «Я», 1917; «Крещеный китаец», 1921; Ф. Сологуб — «Заклинательница змей», 1921). Совершенно иной тип прозы рождался под пером художников, которые начали прокладывать новые пути. Таким разведчиком в постижении пореволюционной эпохи стали документально-публицистические жанры. У истоков советской очерковой прозы три имени: А. Се­рафимович, Д. Фурманов, Л. Рейснер. Именно их очерки и фронтовые корреспонденции с особым мастер­ством и неповторимым видением современника запе­чатлели грозовую пору гражданской войны. Обратило на себя внимание творчество прозаиков, тесно связанных
Читать далее


Проявление схематизма Демьяном Бедным

Крупнейший пролетарский поэт Демьян Бедный (Е. А. Придворов) преодолел в своем творчестве схе­матизм, упрощения пролеткультовской догмы. В годы гражданской войны вышло 45 книг поэта. Не было такого жанра (от эпиграммы и басни до памфлета, от поэмы и стихотворной повести до песни), который не был использован Д. Бедным. Многообразие жанров перекликалось в творчестве поэта с поистине необъят­ной тематикой. Перу Д. Бедного принадлежит первая поэма о Вели­ком Октябре, начатая еще за несколько месяцев до свершения социалистической революции,— «Про зем­лю, про волю, про рабочую долю» (1917—1920). В этом произведении (точнее будет назвать его стихотворной повестью) с опорой на опыт таких фольклорных жан­ров, как
Читать далее


Возникновение Всероссийского союза крестьянских писателей

В 1921 г. возникает Всероссийский союз крестьян­ских писателей (ВСКП), действовавший в контакте с Российской ассоциацией пролетарских писателей (РАПП). Эстетическая платформа ВСКП (1921 — 1926), имея свою специфику, принципиально не отлича­лась от программных положений пролетарской идеоло­гии. Не случайно в резолюции ЦК РКП (б) от 18 июня 1925 г. «О политике партии в области художественной литературы» сказано: «Крестьянские писатели должны встречать дружественный прием и пользоваться нашей безусловной поддержкой. Задача состоит в том, чтобы переводить их растущие кадры на рельсы пролетарской идеологии, отнюдь, однако, не вытравливая из их твор­чества крестьянских литературно-художественных об­разов...». Во второй половине 20-х годов складываются пред­посылки для создания Всероссийского союза
Читать далее


Подробности кризиса в пролеткультовской идеологии

В начале 20-х годов пролеткультовская идеология испытывает серьезный кризис, а творческая направлен­ность пролетарских поэтов заметно меняется. Одни (М. Герасимов, В. Кириллов, И. Филипченко), разочарованные эпохой нэпа, не поняв сути нового эта­па революции, постепенно замолкают; другие (И. Садофьев, Н. Полетаев, В. Казин, Г. Санников) пережи­вают существенную эволюцию: под их пером романтико-аллегорическая лирика приобретает отчетливо реа­листические краски, космизм сменяется вниманием к человеческому характеру, к конкретной детали, вмес­то абстрактных вневременных представлений возникает чувство историзма. Не «мировой пожар», а будни рево­люции — вот что становится предметом их поэзии. В творчестве Василия Казина трудовой процесс неразрывно связан с окружающей средой, природой, как это было у
Читать далее


Деятельность пролеткульта после революции

После Октябрьской революции Пролеткульт (со­кращение от «пролетарская культура») стал самой массовой, демократической общественной организа­цией, осуществлявшей руководство всеми видами ху­дожественного творчества. Пролетарские поэты (М. Герасимов, В. Александровский, В. Кириллов и др.) тяготели к высокой романтической традиции. Боевая направленность пролетарской поэзии, выра­жение дум, чувств, настроений рабочего класса, вос­певание социалистической России — все это прида­вало ей черты нового эстетического явления. Карти­ны потрясенной революцией планеты и образы тех, кто стоял у истоков весны народов, были очень выра­зительными («Подобно утесам вы встали, титаны», «Мы пьем вино из доменных печей», «Силе рук ра­бочих— шар земной... забава», ибо «ими ты начер­тал мировые орбиты...»). Темы страдания и скорби,
Читать далее